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恒峰娱乐游戏技巧B站要在日本开设动画制作公司 做好趟雷准备了吗?


发布者: 来源:本站 更新日期:2018-11-26 01:17:43 人气:0

 

  在《旧约》中,迦南被形容为一块“流着奶和蜜”的“应许之地”。曾几何时,在中国动画人眼中,经典辈出的日本就是这样一片充斥着创意与商机的土地,引BAT们尽折腰。如今,这份名单又要添上一个新的名字。

  5月18日,日本媒体爆出消息,刚刚3月在纳斯达克上市的B站,将在日本开设动画公司,目前已放出具体招聘流程。根据B站在日本招聘网站放出的消息显示,此次招聘打出的旗号是略带中二感的“全世界1.5亿用户的动画网站”,招聘岗位为旗下工作室员工,招聘规模约为45名,具体名单如下:

  事实上,B站想要进军日本动画界早已是“司马昭之心路人皆知”的公开秘密了。早在2015年,B站便尝试以小金主的身份进入《洲崎西》制作委员会。在之后的3年,B站又先后加入了20部动画番剧的制作委员会。其中,在2017年的《秋叶原之旅》中,B站排在了制作委员会的第 3 位,成为了较为核心的重要出资方。

  2018年对于B站而言是值得庆贺的一年,在纳斯达克上市之后,B站的商业价值得到了华尔街的事实肯定;融资渠道的拓展也为其提供了充沛的弹药,可以说,B站选择在这时加速上游制作端布局并不让人意外。

  2015年,当绘梦动画创始人兼CEO李豪凌因为开设分公司踏上日本的土地,他心中的激动之情是可以想象的。

  在日本,李豪凌见到了很多有名的人、很多曾经做出过优秀项目的团队,各种背书纷至沓来,一度让他产生了“日本人会做动画天经地义,跟觉得巴西人天生会踢足球是一样的”的幻想。

  然而很快,现实的针尖戳破了幻想的泡沫。2016年4月,绘梦通过出资将参与制作过《超时空要塞》和《银河英雄传说》等动画制作的老牌动画工作室Artland纳为子公司。仅仅一年之后的2017年6月,Artland公司便宣布破产,负债总额达2亿9300万日元。

  事后李豪凌回忆起绘梦日本之旅时这样总结道:“它整个业界的状态其实都在下滑。这就导致我和日本合作并没有想象中的顺利。因为你期待越高,那么有时候给你的落差感就越大。那时候跟刚开始打“吃鸡”的时候是一样的,“我是谁?我在哪?谁打我?哪儿在打我?”,就是这种感觉。后来打了几百个小时以后,你就能摸索出规律,知道怎么躲枪、躲子弹了。”

  跟着绘梦一同趟雷的还有腾讯动漫。作为中国动画新番的最大金主,腾讯系在这个过程中所趟的雷也不在少数。腾讯动漫内容总监李筱婷曾表示,在中日合制《从前有座灵剑山》第一季时,一天邮件最多可以发上 38 封,一季动画做下来发了 2000 多封邮件。

  在付出大量成本之后,《从前有座灵剑山》并没有打开日本市场的局面,根据后续销量统计,《从前有座灵剑山》在日本电视台播出后,这部动画后续DVD的销量惨淡。

  说起亏钱,阿里巴巴旗下的优酷也不遑多让。2016年,优酷斥资3000万人民币,做了一部被观众和业界吐槽到爆炸的《侍灵演武:将星乱》。光看ppt,规格高得不的了:由《名侦探柯南》剧场版导演静野孔文担任总监督,制作由知名公司小丑社完成,项目预算为3000万人民币(4.6亿日元),单集分钟时长却只有13分钟。108cha.com以此换算,单位分钟成本达到了一般日本动画番剧的4倍以上。

  高投入不等于高回报。《侍灵演武:将星乱》播出后,充满竖条滤镜的画面成为了广为诟病的点,中日合作的剧情也带来了中日观众都不买账的反效果。至于前期预设的漫游联动,也沦为了泡影。

  相比较而言,爱奇艺在与日本动画业界的合作要顺风顺水得多。然而吊诡的是,自2016年《龙心战纪》播出之后,爱奇艺就鲜有与日本动画业界进行制作层面的合作了,更多走的是采购合同。与此同时,爱奇艺方面也加大了对国内动画公司的投资力度,曾投资变月文化、ASK动画等公司。

  相比于公司层面发言的保守,中国动画制作人们身上所具有的真性情决定了他们要“口无遮拦”的多。

  2016年,《一人之下》第一季播出后不久,ppt制作公司王昕便在媒体上炮轰日本动画合作方的不尽职。

  在《《一人之下》导演怒斥日本制作团队:没有职业道德,乱改剧本导致作画崩坏》一文中,王昕指责的点主要集中三个方面:

  (1)缺乏基本的商业道德,收了钱却把《一人之下》改成了自己的原创。“到第四集的时候,他们已经把整个《一人》变成了他们自己的原创片了,改得面目全非。那个时候腾讯急了,说我要的是漫画《一人》的动画版,不是我出钱让你做个自己原创的东西。”

  (2)自负,拒绝沟通,不愿意开演出会议。“演出会也不跟你开,他们想怎么画就怎么画,然后最后一天交给你,说就这样,没了。有问题都不愿意修改,怎么说都不肯。”

  (3)连环外包,甚至到后面中国公司都不知道外包给日本那一家制作公司了。“日版那边就很乱来,让一家专门做动画的外包公司做原画,效果自然差得很。我们可以允许你往外发包,但至少要求你发包的对象要先给我看,我认可那边的实力你再发,要保证质量。”

  制作环节一团乱麻的结果便是动画画面的崩坏,尤其是《一人之下》第一季第四集崩坏最严重,被网友骂得最惨。对此,日本动画人并不以为意:“他们跟我说,日本都这样的,前两集做好,后面崩一些没关系。”

  据某位旅居日本多年的业内人士透露,日本动画界之所以会发生这种收钱不办好事的现象,不外乎下述几个原因:“日本动画人看不起中国剧本,再加上近几年中国资本涌入不缺订单,反正是为了赚钱,糊弄糊弄也就过去了。”

  或许正是看惯了“made in japan”的坑,所以B站选择亲力亲为,成立一家动画公司。但哪怕如此,摆在B站面前仍有诸多问题需要解决:

  1.B站是否愿意提供一个富有竞争力的薪水体系。在日本,动画人们的平均年收入仅为200万日元左右,仅为工薪族们400万日元的一半。

  2.职业晋升通道。对于动画制作人而言,最大的诱惑莫过于加入经典作品的制作之中,这有助于提升他们的履历和身价,而非仅仅是中国IP的加工厂。

  3.组建一个高规格的制作委员会。日本动画人对于中国资本的挥霍毫无道德负担,但却极为爱惜在日本企业间的羽毛。因此,如果能够拉来规格够高的日本企业组成制作委员会,将有望通过外部压力输入保障作品品质。

  显然,在上述问题得以落地解决之前,讨论B站“一鱼两吃”还为时过早。动漫经济学也将对此保持关注。

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